在(zài )天眼尚(shàng )未密布(bù )(💠)，监场保安(ān )仍会打(dǎ )瞌(kē )睡(🚴)的(🧣)二(èr )十世纪(🌮)七十年代，名画大盗(🏉)就是会(👊)光天化(huà )日(rì )，大(😊)剌(là )剌走进美术馆，直接(🤷)把猎物(wù )从墙上取下放入布袋(🏒)运走。看似儿戏(📧)的一切，背后(hòu )主谋还要是(🔷)住在市郊、人畜(chù )(🏃)无害的(de )住(zhù )(📐)家(jiā )男人。凯莉·莱卡特(💣)完全弃用好莱坞盗宝(🍁)片叙(👛)事公式(shì )，改以其擅长的左翼(⏺)简(👩)约主义(yì )镜头，捕捉触犯艺术罪行者(zhě )的日常生(⏺)活(🧥)、双面(🈳)人的言行(háng )处境(💕)，以(🚪)及(jí )事(🐱)件周遭人情冷暖。阿瑟(🈸)多夫的抽象画作未必是一个(gè )借口(🍉)，但到(dào )头(tóu )来(lái )凸(tū )显(⛎)存在荒谬的公(gōng )(🏗)路逃亡(wáng )，俨(yǎn )(♟)然(🔝)为观(guān )众添(😻)加(jiā )了不(bú )少欣赏和思考的层次(cì )。
